數位色彩管理 下篇

在數位色彩管理上篇中，我們說明如何完成顯示器的硬體色彩校正，並同時產生螢幕的ICC色彩描述檔於作業系統中。至此，只是完成整個色彩管理的一小部分。接著在影像處理軟體中如何設定及做正確選擇，才是重頭戲。換言之，雖然做了顯示器的硬體色彩校正，系統也含有螢幕的ICC色彩描述檔，但是若在後續的影像處理流程中，沒有選擇正確的步驟，還是會功虧一簣。

◆ 影像檔嵌入的色彩空間

影像檔所含的色彩空間，就是影像的色彩身份證。沒有ICC色彩描述檔的檔案，猶如身份不明的人，雖然有RGB或CMYK的數值，但在色彩管理流程中也是無法確定其色彩。

數位色彩管理 上篇

     邁入數位攝影，色彩管理成為攝影人必然也必須面對的問題。幾乎每個做數位攝影或影像處理的人，剛開始所面對的最大困擾，就是無法管控從攝影、螢幕顯示到輸出整個流程中，確保色彩最終的一致性。對不瞭解色彩管理的人，這是必然的現象及結果。對於瞭解色彩管理的人，能否完全掌控色彩，也會依其認知及能力，而有不同程度的結果。

◆ 甚麼是色彩管理

    數位攝影的工作流程，主要為輸入、顯示及輸出。輸入的設備主要有掃描機和數位相機，顯示設備則以螢幕顯示為主，而輸出的設備有各式印表機或印刷機器。在前面「色域」一篇中我們提到：所有設備(包括相機、掃描機、螢幕、印表機…等)，都只在特定的色域範圍內運作，所以不僅彼此的色彩涵蓋範圍不一樣，同時隨著設備老化和其他客觀因素影響，色彩也會隨之改變。

數位攝影流程所使用的色域

攝影邁入數位化以後，不僅僅是銀鹽軟片換成感光元件這麼簡單，多數開始從事數位攝影的人，都會面對無法正確掌控色彩的磨合期。數位攝影要徹底掌控色彩，首先要瞭解整個數位攝影流程中，會碰到或使用到的各種色域(如Lab、RGB或CMYK等)，瞭解各種色域的特性及其使用場合。然後，做好色彩管理，正確掌控整個數位攝影流程中，每個環節的色彩選用。

Lab色彩模式在影像創作上的應用

認識Lab色彩體系

                 國際照明委員會(International Commission on Illumination簡稱CIE)於1931年，以楊(Young)和赫姆豪茲 (Helmholtz)的色光三原色(R、G、B)理論基礎， 制訂CIE色彩體系，此體系是運用光學儀器來測定色彩的一種科學、準確的色彩體系，因此成為國際的測色標準。其後，因基於RGB的色彩表現，不符合人眼視覺的應用，所以，又以人類視覺四原色(R、Y、G、B)作為修正基礎，於1976年發表了CIE  LAB色彩體系。

數位分區系統的動作(Action)製作

          在「由數位分區系統談數位攝影之發展」一文中，我曾提到有關數位分區系統的動作(ACTION)應用，本文旨在說明其製作方法。

基本原理

          數位分區系統的動作，基本上是使用色調分離的方法，再利用選取與色板的關係，分別提取某一色調，以產生所需的分區。

註：要製作此動作，需先瞭解動作的製作方法及選取與色板的交互應用方法，可先參考雕光琢影13章選取與去背合成及14章動作與自動化處理兩章。

雕光琢影14 動作與自動化處理

在影像處理時，有時會遇到多個檔案要重複執行某一些命令，如剛拍攝回來的一批影像，需要旋轉成直幅、或需要做同樣的色彩調整等。此時若一張一張的處理，就很耗時費力。這類工作便可以使用動作(Action)，讓Photshop幫您做自動化處理。動作可以記錄一連串的工作命令，當這一批命令被記錄為動作之後，便可以透過他對一批影像進行一連串的處理工作。

動作是日常處理影像時很常用的工具，不論動作只是執行簡單的一、兩個指令，還是大量繁雜的指令，都能達到節省時間、輕鬆處理某些效果的目的，因此務必要學會自己製作動作。

雕光琢影13-2 選取與去背合成

頭髮去背的方法

        現以快速選取工具配合調整邊緣選項，說明頭髮去背的方法。

(一)、按Ctrl+J，複製圖層。

(二)、使用快速選取工具，大致圈選頭髮，不用在意髮絲。或是先選取背景，再按Ctrl+Shift+I反轉選取頭髮。(圖13-29)

圖13-29：使用快速選取工具，大致圈選頭髮。

雕光琢影13-1 選取與去背合成

        選取是數位影像處理常做的工作。尤其當您要針對局部影像作處理，譬如要改變部份影像的顏色，要製作影像的合成、或製作特殊效果等，都必需使用選取工具選取一個區域。否則，您所做的處理都會影響到整個影像。選取的工具和去背合成的方法有很多，除了工具欄裡的選取工具、筆形工具、快速遮色片，還有選取選單下的選取指令。更進一步，圖層混合模式、圖層遮色片、圖層混合選項、色版、路徑等，都會混合應用做為選取、去背與合成的方法。

雕光琢影12-3 修相實務

■  膚色校正

         皮膚曝曬太久通常膚色會偏紅色，類似燒傷曬紅的效果，校正偏紅膚色的方法：

一、以選取\顏色範圍，選偏紅之膚色。然後依影像檔之解析度做適當的羽化。(圖12-56)

圖12-56：左邊為原稿。中間使用顏色範圍做選取。右邊選取後做羽化的效果。

雕光琢影12-2 修相實務

二、去除大面積的雀斑粉刺

  人物修相最重要的莫過於皮膚的處理，若是去除小斑點，可以使用前述方法處理。但是遇到比較大面積的黑斑、雀斑、粉刺，甚至麻臉，處理上就有些困難。一般處理時有兩種方法，一種是利用模糊、去雜訊等濾鏡做修復，較簡單省時，但有時過分處理會失去皮膚紋理細節。一種是使用顏色快調、色版等較複雜的方法，但能保有皮膚的細節及精緻度。

雕光琢影12-1 數位修相

        修相是傳統暗房工作必要的步驟，同樣數位修相也是數位攝影後不可或缺的工作。數位修相拜科技之賜，使得很多傳統無法修復的老舊或毀損的照片，都能一一復活，重現風采。對於新拍攝的影像，如報章雜誌上的明星、名媛，也都能經由數位修相的整形美容，而脫胎換骨，煥然一新。數位修相已然成為一門專業的影像技藝。(圖12-1)

圖12-1：我幫人修復的婚紗照。

雕光琢影11-3 濾鏡的應用

■    人像的銳利化

      人像銳利化的要求與風景、靜物等題材有所不同，人像在提高銳利化的同時，對臉部皮膚、毛細孔、小紋理等不宜作銳利化處理。因此處理流程需分開這兩部分，做各別處理。人像銳利化之前，宜先對人像進行美容、修相等編修。

雕光琢影11-2 濾鏡的應用

方法二：以精細的色版控制景深效果

    要想很細膩的製造景深效果，必須很細心的製作精細的色版做為遮色片。

1、於色版面板，新增色版，作為景深控制用的遮色片色版用。

2、把握黑色會清楚，灰色依深淺而有不同的模糊程度，白色會全模糊的原則。以選取、填滿或使用不同深淺的黑白筆刷，製作局部所需的深淺，以製作景深控制用色版。(圖11-16)

圖11-16：先分別製作(A)前景的雕像、(B)中景、(C)背景的色版。再組合為(D)最後完成的遮色片用色版。

雕光琢影11-1 濾鏡的應用

                Photoshop的濾鏡與傳統攝影使用濾鏡的意思都一樣，主要是增強影像效果或製作特殊效果。而數位影像處理軟體的濾鏡功能與效果，更遠遠超越傳統濾鏡，不但功能強大種類繁多，尤其各濾鏡廠商所研發的各式各樣外掛濾鏡，更使Photoshop如虎添翼，成為近乎無所不能的超級軟體。

雕光琢影10-2 影像的造型控制

■ 校正影像扭曲

一、鏡頭校正

    鏡頭校正濾鏡主要用以修正常見的鏡頭缺陷，例如桶狀和枕狀扭曲、暈映以及色差。

選擇濾鏡\鏡頭校正(或濾鏡\扭曲\鏡頭校正)，出現鏡頭校正對話框：(圖10-30)

圖10-30：鏡頭校正對話框

雕光琢影10-1 影像的造型控制

        影像處理過程中，除了色彩、色調的調控外，最常做的工作便是影像形狀的操控。影像形狀的操控主要有兩大部分，一是針對整張圖做放大縮效、旋轉、改變解析度、角度等。一是針對局部的影像做縮放、旋轉、扭曲、變形等。前者使用於影像處理前，或影像處理後依據輸出的要求所做的調整。後者則大都使用於接圖、影像合成時，對局部影像所做的處理。

雕光琢影9-2 數位黑白影像

■ 使用色版轉黑白的方法

一、使用單一色版轉換黑白

(一)、RGB模式

  先在色版面板中，觀察構成RGB影像的各色色版，了解影像構成要素在各色版所佔的份量，找出你認為最好的色版。在RGB影像的色版中，通常紅色色版擁有最大的對比值、綠色色版擁有最大量的細節、藍色色版則是雜訊、掃描圖紋聚集的地方。瞭解三個色版的特性，有利於色版的選擇。

雕光琢影9-1 數位黑白影像

                 黑白攝影有其悠久的歷史及作為藝術表現的魅力。所以即使進入數位化以後，仍然有人偏好以黑白作為表現的主軸。

                 數位黑白影像的獲得，並非在數位攝影時以黑白的模式拍攝。而是先以彩色的模式拍攝，然後在數位影像處理時再轉成黑白。

                 就像傳統黑白攝影，攝影家必須熟悉各種色彩在轉換成黑白以後的色調深淺，而據以使用各種有色濾鏡來控制成像的影調及反差。要做好數位黑白影像的轉換，一樣要先瞭解各色相轉換成黑白時，其色調深淺如何變化。

雕光琢影8-2 影像的色彩調校

四、HDR高動態範圍

                動態範圍是指影像最亮與最暗之間能夠記錄的亮度範圍。在現實世界中，光線的亮度範圍遠遠超出人類的視覺範圍；而數位相機、電腦顯示器和列印所能攫取和重現的範圍又比人類的視覺範圍還小。因此，面對反差極大的場景，如何控制反差，一直是攝影面對的課題。傳統以來，攝影家所面臨的是有限的動態範圍，所以在拍攝時必須選擇場景中最重要的曝光依據點，甚或犧牲亮部或暗部。
                高動態範圍(HDR)影像開啟另一個新世界，因爲他們可以記錄現實世界的整個動態範圍。一幅HDR影像會儲存現實場景中所有的流明值於影像中，調整一幅HDR影像的曝光度，就像在攝影時調整曝光度一樣。這種能力使我們可以同時記錄真實世界具有高對比的光照效果。

雕光琢影8-1 影像的色彩調校

                基於數位影像的特質，幾乎所有的數位影像都須做色彩調校，只差是在拍攝時做或是拍攝後做。所以基本的數位影像處理，一半以上都是在做色彩或色調的調整與校正。本章將詳細的說明：一、色調的控制。二、反差的控制。三、色彩的調校。四、偏色校正。五、Lab的色彩應用。