雕光琢影9-2 數位黑白影像

■ 使用色版轉黑白的方法

一、使用單一色版轉換黑白

(一)、RGB模式

  先在色版面板中，觀察構成RGB影像的各色色版，了解影像構成要素在各色版所佔的份量，找出你認為最好的色版。在RGB影像的色版中，通常紅色色版擁有最大的對比值、綠色色版擁有最大量的細節、藍色色版則是雜訊、掃描圖紋聚集的地方。瞭解三個色版的特性，有利於色版的選擇。

 如我們選擇擁有大量細節的綠色色版，做為轉換黑白影像的色版。

轉換方法一：
1、於色版面板中，選綠色色版，然後按Ctrl+A全選，Ctrl+C複製影像。

2、複製完影像，按Ctrl+D取消選取。然後點RGB回到RGB色版，再回到圖層面板。

3、按Ctrl+V貼入剛剛複製的綠色色版。按Ctrl+Shift+E合併圖層或由圖層選單選「影像平面化」。

如此，轉換後的黑白影像，

轉換方法一：
   選影像\套用影像指令，於對話框內，色版選綠色，混合模式選正常。按確定後，便可套用綠色色版為黑白影像。(圖9-17)

圖9-17：套用影像的設定

(二)、Lab模式

                Lab色彩模式是根據光線和色度所構成的色彩模組。在Lab影像中，L(明亮)色版包含影像中所有的明暗資訊，而不包含其他的色彩。所以Lab的方法是將L色版的明亮資訊分離出來，以產生一個黑白影像。與RGB轉黑白相比，使用Lab方法所產生的黑白影像，色調更細膩，暗部細節更具明顯優勢。

要使用Lab的方法轉黑白，其步驟為：

1、使用影像\模式\ Lab，將影像檔轉成Lab模式。

2、在色板上刪除A、B色版，保留明亮色版。

3、選影像\模式\灰階，轉回灰階。再選影像\模式\RGB色彩，轉回RGB模式。

                 有些人認為從RGB轉Lab不會損失數據，其實因為量化誤差(quantization error)的關係，會由256階損失約35階。

    使用如上的方法，需轉到只有256階的灰階模式，再轉回RGB模式，色階會有損失。可以使用上面RGB色版轉黑白的拷貝、貼上的方法，保持為24位元的Lab影像，再轉回RGB模式。

二、使用兩個色版轉黑白- 運算

(一)、RGB影像的運算

                  是在彩色影像中任選兩個色板，利用運算指令裡的混合模式，產生新的黑白影像。理論上，若有一個色版較深，一個色版較淺，混合後可以得到較完美的效果。所以先查看影像，找出品質較好的兩個色版，通常紅色色版具有最佳的對比、綠色色版具有最多的細節，而藍色色版具有最多的雜訊。因此以使用紅、綠色版為佳。另外，如果你想要使天空更深黑，而你發現紅色色版的天空最深。就可將紅色色版設為來源1。同樣，若想使某一特別的顏色變淺，則選該色看起來較淺的色版當來源1，並使用變亮或濾色混合模式。

運算的方法： 

1、選影像\運算，出現運算對話框。

2、來源1和來源2分別選紅色和綠色色板，通常比較亮的那個色版作來源1。

3、混合模式選正常，則混合的效果將如觀察所見的效果。

4、混合完成，於結果選「選取範圍」，產生選取區。(圖9-18)

圖9-18：RGB運算對話框裡的基本設定。

5、於圖層面板，新增空白圖層，以編輯\填滿，填白色。按Ctrl+D取消選取。

6、再選背景層，以編輯\填滿填黑色，合併圖層厚，便完成。

微調的方法：

1、改變不同的混合模式，會產生變暗、變亮或增加對比等效果。

2、不透明度：是設定來源1與來源2的混合比例，改變數值會改變影像效果，可以一面調不同的數值，一面用視覺判斷何者為佳。

(二)、Lab影像的運算

1、從RGB模式轉換成Lab模式。

2、選擇明亮色版。

3、選影像\運算，出現運算對話框。

4、其設定為：來源1、來源2保持內定(圖層選擇背景，色版為明亮)。混合模式為色彩增值，不透明度設在40到60%，這將不成比例地影響陰影與亮部。調到在影像最深處的黑色勉強可見。結果為「新增色版」。(圖9-19)

圖9-19：Lab運算對話框裡的基本設定。

5、按確定後，計算結果顯示在色版面板的Alpha 1。

6、從色版面板再次選擇明亮色版。

7、再次選影像\運算。設定同上，只有不透明度為5%。產生稍淡的色版。

9、按確定後，在色版產生Alpha 2。

9、在色版裡，保持選擇Alpha 2。第3 次選影像\運算。

            這次來源1選Alpha 1，混合模式為實光，不透明度在40%和50%之間。點擊確定，產生Alpha 3。

Alpha 3所做出來的效果，類似傳統黑白暗房3號反差相紙的效果。(圖9-20)

圖9-20：Lab運算法，所產生的3個Alpha色版。A為Alpha 1加深影像、B為Alpha 2沖淡影像、C為Alpha 3增加對比。

運算的設定說明：

1、混合模式：要使混合結果變深，可選變暗、色彩增值；要變淺，可選變亮、濾色；要增加對比，可選覆蓋、柔光或實光。讀者可以嘗試使用各種混合模式，以檢視不同的混合效果。

2、不透明度的設定：決定來源1與來源2的混合比例。不透明度設為70%，混合模式設為色彩增值時，表示來源1使用70%的色調量加30%來源2的色調量。色彩增值混合模式的運算法，類似傳統兩張幻燈片疊加的效果，同樣像素的疊加運算，會使影像變得更深暗。不透明度的設定最好使用非均等的比例，如40%或60%，較設為50%，效果更明顯。

3、運算時，會取來源1或(和)來源2兩者的色調深淺值，做相加、相減、取其最亮、取其最暗、或增加對比等的運算。所以，來源1使用較淺或較深的影像，來源1或來源2對調，都會影響運算的結果。可嘗試使用不透明度的設定作微調。

三、使用色版混合器-以三個色版轉換黑白

                  這是以前Adobe 推薦使用的方法，也是許多專業喜歡使用的方法，此方法能讓使用者根據不同的情況選用不同的參數，進行整個黑白轉換的控制。其方法是：

 (一)、由圖層面板，選新建色板混合器調整圖層。或使用影像\調整\色板混合器，但建議使用調整圖層較有彈性。(圖9-21)

圖9-21

(二)、出現色板混合器對話框，勾選單色，使彩色影像變成黑白影像。依照自己的需求及偏好，調整R、G、B各色版的數值，直到最好的效果出現。

注意：

1、因藍色色版通常含有較多的雜訊，調整時避免把藍色色版的數值調得太高，否則可能會產生雜訊太多或產生色調分離的跳階效果。如將藍天調得太暗，就有可能產生這些劣化現象。

2、RGB三者所調的數值總量不應該超過100%，若三者的設定值總數接近100%，表示調整出來的影像亮度接近原始影像的亮度。若超過l00%，影像就會變亮；若低於100%，就會變暗。

3、可以將滑鼠游標移到影像最亮或最暗處，然後從資訊面中觀察，以確定沒有遺失細節。

4、常數：用以調整影像整體的亮度。(圖9-22)

圖9-22

四、黑白轉換指令

                  「黑白」指令出來，其更直觀的對話框設定及更方便的操作方法，可說是色版混合器的改良，故就彩色轉黑白而言，足可取代色版混合器的地位，成為彩色轉黑白的首選指令。

其使用方法：

(一)、由圖層面板，按「建立調整圖層」按鈕，選黑白(圖9-23)。

圖9-23

(二)、於圖層面板看到黑白調整圖層，同時在調整面板顯示黑白對話框(圖9-24)。

圖9-24

(三)、可以先使用預設的選項，看看轉換出來的黑白效果(圖9-25)。

圖9-25：黑白預設的選項(左圖)比色版混合器預設的選項(右圖)還多，其轉換出來的效果也大致相同。

(四)、再點選手型圖示，將滑鼠移到影像上要調整的地方，按住滑鼠左鍵往右拖拉，該處會逐漸變淺；反之，往左拖拉，該處會逐漸變深。在拖拉的過程中，各相對應的顏色滑桿也會跟著移動。這功能可說是黑白指令最令人驚喜及稱讚的功能，可以非常直接的針對影像特定的部位或顏色作調整。不必像色版混合器，要對色彩關係有點認識，才會調整滑桿。(圖9-26)

圖9-26：在黑白對話框上的手型圖示(左圖)，使用手型圖示在影像上拖拉的情況(右圖)。

(五)、接著依據自己的需要，調整各色的滑桿。滑桿往右移，該色所對應的黑白區域會變淺，往左移則變深。

(六)、最後做微調，可能再次使用手型圖示或各顏色滑桿做局部微調。放大檢視色調是否平滑過度，是否有跳階或雜訊產生。

        黑白指令在影像\調整\黑白，所顯示的對話框裡雖然沒有手型圖示，但一樣可以使用滑鼠在影像上拖移，直接調整黑白色調(圖9-27-左圖)。而使用「黑白」調整圖層時，需點選對話框裡的手型圖示，才能在影像上利用拖移調整色調。(圖9-27-右圖)

圖9-27：左邊是在影像\調整\黑白指令裡的對話框；右邊是在調整面板裡的黑白對話框。

註：在Camera Raw裡的HSL/灰階標籤選項，也可以作如上的彩色轉黑白效 果。而且可以就影像中某一色彩做色相、飽和度及明度的微調，建議大家可以試試。

五、對黑白轉換的微調

                 控制影像的調整是很個人化的決定，是建立在個人的感覺、藝術素養及技術能力上。所以，無論使用甚麼方法轉換為黑白，最後個人的視覺判斷是最重要的考量。

在轉換過程或轉換完成後的黑白影像，都可以透過很多方法做細部的微調，其方法為：

(一)、若使用調整圖層，則可以經由調整圖層的A、混合模式選項。B、不透明度數值。和C、利用遮色片作局部的階調控制。

(二)、對於完成的黑白影像，還是可以使用在色彩控制一章裡有關色調或反差控制的指令或方法。如A、混合模式與局部加、減光的方法。B、色階、曲線、亮度/對比等調整圖層的應用。

(三)、若調出的黑白影像亮部太亮或暗部太暗，輸出時可能沒有階調，可以使用色階指令，於對話框內將輸出滑桿的黑、白點往內微調，略如(圖9-29)的設定，以補救失落的色調。

圖9-29

(四)、最後，施以適當的銳利化、去除雜訊、修復跳階。

■    黑白的輸出

                 以往的噴墨印表機若只有一個黑色墨水匣，或雖多一個淡灰色的墨水匣，在輸出時，灰色或很淺的灰須使用CMY彩色墨水不同的混合量來產生黑灰，因此很難產生純中灰而沒有偏色的黑白輸出。結果，要麼就抱怨數位黑白的輸出永遠比不上傳統的黑白暗房；要麼就使用雙色調的四色系統，藉由提供四種不同的灰階和黑色，在黑白影像上產生不同的階調。但現在，一切已成過去。一位曾參與Ansel Adams工作室，使用Ansel Adams的方法製作傳統高品質黑白影像的Ron Harris，將使用Ansel Adams的傳統放大方法與數位輸出的作品，排成上下兩排，要學生及老師指出喜歡何者時?結果他們喜歡兩者，但更傾向於喜歡數位列印的作品，而所有人皆驚訝於數位輸出的品質及結果。目前較高階的噴墨印表機，多有淡淡灰、灰及黑的三色墨水匣，也有針對不同紙材所提供的亮光黑或消光黑墨水。加上噴墨技術的改進，要獲得無偏色、細緻階調、可永久保存的黑白影像，已無問題，其品質甚至超越傳統所謂高品質的黑白輸出。