鄭國裕影像藝術坊: 雕光琢影8-2 影像的色彩調校

四、HDR高動態範圍

動態範圍是指影像最亮與最暗之間能夠記錄的亮度範圍。在現實世界中，光線的亮度範圍遠遠超出人類的視覺範圍；而數位相機、電腦顯示器和列印所能攫取和重現的範圍又比人類的視覺範圍還小。因此，面對反差極大的場景，如何控制反差，一直是攝影面對的課題。傳統以來，攝影家所面臨的是有限的動態範圍，所以在拍攝時必須選擇場景中最重要的曝光依據點，甚或犧牲亮部或暗部。
高動態範圍(HDR)影像開啟另一個新世界，因爲他們可以記錄現實世界的整個動態範圍。一幅HDR影像會儲存現實場景中所有的流明值於影像中，調整一幅HDR影像的曝光度，就像在攝影時調整曝光度一樣。這種能力使我們可以同時記錄真實世界具有高對比的光照效果。

(一)、製作HDR影像的攝影

要製作HDR影像，在拍攝時宜注意：

1、使用三腳架固定相機，拍攝足夠紀錄完整場景亮度的影像5至7張，至少要3張。

2、兩張之間的曝光度應該相差1或2個EV值。若使用相機的自動包圍式曝光，請確認曝光度的變化要夠大。

3、相機設M(手動)或F(光圈優先式)，拍攝時不改變光圈以免改變景深，而以改變快門速度為主。ISO設低，並設定連拍模式，做不同曝光量的拍攝。

4、不要改變場景光源或景物位置。

(二)、將影像合併至HDR

1、選擇檔案\自動\合併為 HDR Pro。

2 、在對話框中，按一下「瀏覽」以選取為製作HDR所拍攝的一序列影像檔。如果拍攝時是手持相機，請選取「嘗試自動對齊來源影像」。完成後，按確定。 (圖8-39)

圖8-39：於合併為HDR Pro對話框中，輸入要製作HDR的影像檔。

(三)、儲存為32位元的HDR

在合併為HDR Pro的設定框裡，會結合多個相同場景但不同曝光量的影像，成為一個HDR影像的完整動態範圍。在設定框右上的模式，可選擇合併影像後的位元深度。

選擇32位元的浮點數值表示法，才能儲存所有HDR影像的完整動態範圍，故32(位元/色版)的影像又稱為高動態範圍(HDR)影像。相對的，非浮點的8位元與16位元影像檔，只能儲存從黑色到紙張白色的明度值，是現實世界中動態範圍的極小部分。

建議儲存為32 位元的HDR影像，後續如果需要調整或列印輸出，再將影像轉換為16或8位元的影像，到時一樣可以做在此的轉換調整。選擇32位元時，只有「設定最亮點預視」的選項，移動滑桿只會調整影像預視，不會影響檔案資料，所有HDR的影像資料都保存在合併檔中。(圖8-40)

圖87-40：合併不同曝光度的影像來建立HDR影像，選擇32位元模式，只有「設定最亮點預視」的選項。

(四)、儲存為16位元或8位元的選項

若在模式中選擇16位元或8位元影像，可以從預設集選單中選取一種色調對應的預設，以套用各種不同的HDR設定，範圍可從單色、擬真到超現實。(圖8-41)

圖8-41：選擇更加飽和的預設效果。

若要自己做調整，於模式右方選「局部適應」，局部適應是透過調整整個影像的局部亮度區域，來調整HDR的色調。其設定選項為：

1、邊緣光暈：

半徑：指定局部亮度區域的大小。

強度：指定兩個像素的色調值必須相差多少，才不再屬於相同的亮度區域。

2、色調和細部

Gamma：動態範圍在Gamma設定為1.0時最大，設定值低會強調中間調，設定值高則強調亮部和陰影。

曝光度：數值高低反映整體亮度。

細部：用以調整銳利度

陰影和亮部：調整這些區域，使變亮或變暗。

3、顏色

自然飽和度：可提高低飽和顏色的飽和度，並抑制對高飽和顏色的剪裁。

飽和度：會調整所有顏色的飽和度。

4、曲線

在曲線圖裡顯示原始32位元影像中的明度值，水平軸上的紅色刻度是以一個EV值為增量。根據預設，色調曲線與色階分佈圖會將您進行的變更均勻分配至各點。若不想受此限制並想套用更多調整，可在曲線上插入控制點後，選取「轉折角」選項，則當您插入並移動第二個控制點時，曲線就會變成尖角。(圖8-42)

圖8-42：選「局部適應」模式後，調整各選項，並做曲線的轉折角設定。

除「局部適應」模式外，還有其他色調對應的方法：

均勻分配色階分佈圖：此選項不需要做調整，會自動壓縮HDR影像的動態範圍，同時嘗試保留一些對比。

曝光度與Gamma：可調整HDR影像的亮度和對比。移動曝光度滑桿可調整亮度，移動Gamma滑桿可調整對比。

亮部壓縮：此選項不需要做調整，會自動壓縮HDR影像中的亮部值，使它落在8或16位元影像檔的明度值範圍內。

(五)、從32位元轉換為16或8位元影像

您可以將32位元的HDR影像轉換為16或8位元的影像，以使用某些Photoshop的調整或設定功能。轉換方法：

在Photoshop中開啟32位元的HDR影像，然後選擇「影像\模式\ 16位元/色版或8 位元/色版。出現「HDR色調」調整對話框，其選項及調整方法與前述合併為HDR Pro的「局部適應」設定相同，依所要的效果調整完後，按確定完成轉換。(圖8-43)

圖8-43：32位元的HDR影像檔轉換為8或16位元時，出現的「HDR色調」對話框。

(六)、調整32位元HDR影像

在Photoshop中，您可以選擇影像\調整\HDR色調(CS5才有)，或影像\調整\曝光度，編輯32位元的HDR影像。HDR色調調整和曝光度主要是設計給32位元HDR影像使用，但也可以套用至 16 位元和 8 位元影像，建立類似HDR的效果。

調整HDR影像的曝光度時，在曝光度對話框裡的選項：

曝光度：調整色調階的亮部端，但儘量降低對極暗陰影的影響。

偏移量：使陰影和中間調變暗，但儘量降低對亮部的影響。

Gamma校正：調整影像的對比。(圖8-44)

圖8-44：曝光度的設定對話框。

五、陰影亮部的抑制

要針對亮部或陰影做局部性的調整，首先必須先瞭解如何選取陰影、亮部或影像的局部，才能據以控制。

在Photoshop裡可以做陰影、亮部選取或色調控制的主要有：

1、由選取\顏色範圍對話框裡，選亮部、中間、暗部之選取範圍。

2、由「選取顏色」調整圖層裡，選白色，中間調、黑色選項。

3、選取各色版為控制亮部或暗部之選區。

4、由圖層的混合選項，控制亮部或暗部。

(一)、使用選取\顏色範圍

要抑制亮部：

1、開啟圖檔，執行選取\顏色範圍，出現「顏色範圍」對話框。

2、由「選取」選單裡面選「亮部」選項。按確定後，出現選取範圍。(圖8-45)

圖8-45：顏色範圍的亮部選項。

3、執行選取\修改\羽化，或按Shift+F6，設定適當的羽化量。

4、新增曲線調整圖層，亮部範圍成為遮色片。若不調曲線，只要選用混合模式為色彩增值，亮部便可加深。或將曲線調暗，必要時再以遮色片微調。

要提亮陰影：

方法同上，只是步驟2選取陰影。步驟4的混合模式改為濾色，或將曲線調亮，便可。

(二)、使用選取顏色

要抑制亮部：

1、開啟圖檔，選「選取顏色」調整圖層。

2、於顏色選單，選白色。白色即亮部的意思。

3、調整下方黑色滑桿，往左降低%，會提亮亮部，往右增加%，會抑制亮部。(圖8-46)

圖8-46：左圖：選取顏色選單裡的白色。右圖：往右調整黑色滑桿，抑制亮部。

要提亮陰影：

方法同上，只是步驟2選取黑色(即暗部)。步驟3調整下方黑色滑桿，往左降低%，會提亮暗部，往右增加%，會加深暗部。註：使用此方法提亮陰影不宜太多，以免產生灰霧。

(三)、使用色版控制

方法一：使用套用影像的方法

要抑制亮部：

1、按Ctrl+J複製圖層，點選圖層面板下方的增加圖層遮色片按鈕，增加圖層遮色片。

2、點選圖層遮色片，選影像\套用影像。於對話框裡設定：來源為處理中之檔名、圖層選合併、色版選RGB、混合選色彩增值。按確定後，於圖層遮色片產生黑白的影像。(圖8-47)

圖8-47：套用影像的設定。

3、將複製圖層混合模式設為色彩增值，便可加深亮部。

進一步的微調方法：1、再複製圖層，可產生加倍效果。2、降低圖層的不透明度，可減弱效果。3、修改圖層遮色片，可局部微調。

要提亮陰影：

方法同上，只是步驟2套用影像時勾選負片效果。如此於圖層遮色片產生黑白負的影像。步驟3的混合模式設為濾色，便可提亮陰影。

方法二：使用選取色版的方法

要抑制亮部：

1、開啟圖檔，於色版面板找出具最大對比的色版(如藍色色版)。

2、按Ctrl鍵，點擊藍色色版，產生選取範圍。

3、回到圖層面板，執行選取\修改\羽化，輸入適當的羽化值。

4、選曲線調整圖層，不必做調整，只要將圖層的混合模式改為色彩增值，便可加深亮部。

要提亮陰影：

方法同上。

只是步驟1要選暗部較亮的色版。

步驟3回到圖層面版後，按Shift +Ctrl+I反轉選取範圍，並按Shift+F6做適當的羽化。

步驟4將圖層的混合模式改為濾色，便可提亮陰影。(圖8-48)

圖8-48：提亮陰影的圖層設定。

(四)、使用圖層的混合選項

要抑制亮部：

1、開啟圖檔。選曲線(或色階)調整圖層，整體調暗至亮部得到所要的深淺。

2、上一步驟使暗部同時加深，故要使用混合選項，回復暗部色調。其方法：在曲線調整圖層空白處按兩下，或按圖層面板下方的增加圖層樣式按鈕，選混合選項。於對話框的混合範圍下面，往右移動「此圖層」的黑色滑桿，使暗部回復正常，再按Alt鍵，分離三角滑桿，往左拉回半邊三角形，使色調自然漸變。 (圖8-49)

圖8-49：左圖：以曲線調暗。右圖：以混合範圍的滑桿回復暗部，紅色箭頭指出黑色滑桿的設定。

要提亮陰影：

方法同上。只是步驟1的曲線要整體提亮至暗部得到所要的深淺。步驟2要移動白色滑桿，使亮部回復正常。

六、局部的色調調整

(一)、局部加亮的方法

1、按圖層的「建立新圖層」按鈕，新增一個空白圖層。將圖層混合模式設為濾色。

2、選筆刷工具，設定適當的大小及柔邊；不透明度不要太大，約10-20%左右。塗以白色，影像便可局部加亮。不夠亮可反覆塗抹加亮，若太亮可降低圖層的不透明度。若要局部減亮，可以使用橡皮擦工具擦除，使圖層回到透明。(圖8-50)

圖8-50：新增空白圖層，混合模式選濾色，塗以白色便可局部加亮。

(二)、局部加暗的方法

1、按圖層的「建立新圖層」按鈕，新增一個空白圖層。將圖層混合模式設為色彩增值。

2、選筆刷工具，設定類似上法，只是塗以黑色，影像便可局部加深。(圖8-51)

圖8-51：新增空白圖層，混合模式選色彩增值，塗以黑色便可局部加深。

(三)、局部加亮與加暗的方法

1、選圖層\新增\圖層，於新增圖層對話框：模式選柔光，勾選「以柔光-中間調顏色填滿(50%灰階)」。(圖8-52)

圖8-52：新增一個混合模式為柔光，並填以50%灰的圖層。

2、產生一個50%灰的新圖層，但因為對比類的混合模式會使50%灰變透明，所以看起來沒有變化。

3、使用筆刷，在影像上塗以白色，影像便會變淺；塗以黑色影像便會加深。(圖8-53)

圖8-53

在此，混合模式可以選覆蓋或柔光，柔光只會影響影像的明暗度，效果較自然。覆蓋不但會增加深淺，同時也會增加飽和度，使顏色更加濃豔。讀者可依需要選用。

■ 色彩的調校 ■

一、色彩平衡的指令

當攝影或掃描的影像，整體或局部有色偏的現象，可以使用色彩平衡指令加以校正。其使用方法，可依據數位色彩原理一章所說的互補色關係，當要糾正某一色調時(如除去偏藍的色調)，就要使用該色的互補色(即藍色的補色-黃色)。

另一方面，利用色彩平衡指令，也可以故意改變影像的色調，製造氣氛；或針對影像的亮部、中間調或暗部作局部的色彩調整。

二、色相/飽和度指令

色相/飽和度指令是色彩調校中蠻常使用的指令。利用此指令可以控制影像的色相、飽和度和明亮度。

在色相/飽和度對話框裡，新版有預設集選單，裡面有些預設效果，讀者可加以利用。

(一)、色相：滑桿上不同的數值，表示在色相環上不同角度的色彩位置，從-180到+180，中間預設為0度，即紅色，正值是以逆時針方向來選取色相環的顏色，由紅往右依序為橙、黃、綠、到180度的青，負值為順時針方向的顏色，由紅往左依序為洋紅、紫、藍、到180度的青色。

(二)、飽和度：可以調整影像的飽和度，負值飽和度低，正值飽和度高。當飽和度為-100時，即去除飽和度，成為一張RGB的黑白影像。通常影像的飽和度若太低，顏色會顯得平淡，不夠突出。但若設得太高，可能會喪失影像細節，產生有色雜訊及不自然感，最嚴重的是超出色域範圍，色彩無法列印出來。可將檢視\色域警告打勾，若超出色域會以灰色顯示。色彩是否能印出，是由校對設定裡模擬的裝置而定，不同的印表機或印刷機，輸出的結果會有不同。

(三)、明亮：可以對整體畫面亮度進行調整，一樣負值明度低，正值明度高。

(四)、手型圖示：可以讓您直接在影像上某一顏色上按一下，往右拖移增加飽和度，往左拖移減弱飽和度。若按Ctrl鍵再拖移，可以改變色相。

(五)、上色：勾選此選項，可以得到單色調的畫面效果，您可以利用調整色相、飽和度和明亮度三種參數，獲得你想要的各種單色調效果。

(六)、分離顏色範圍

色相/飽和度對話框上方的選單欄是主檔案時，各滑桿所影響的是整個影像的所有色彩。當你由選單中選取一個顏色時，則調整將限制在這個指定的顏色上。選取顏色後，下方的兩個色彩長條之間就會出現小滑桿。這些小滑桿表示調整將影響的顏色範圍：在垂直滑桿中間的顏色會受到完整的影響，而在垂直滑桿與三角滑桿間的顏色，則會受到部分影響(讓調整效果融入他色)。

使用右下的滴管工具，在影像中點一下，則滑桿就會移動到所點選的顏色處，調整的影像就鎖定在該特定的色彩範圍。使用加號(+)滴管工具，在影像中點一下，則會增加所點選的色彩。使用減號(-)滴管工具，會從原本選取的顏色範圍內，減去您所點選的色彩。你也可以直接拉曳滑桿來定義色彩範圍。

分離色彩的方法：

1、新增「色相/飽和度」調整圖層，選手型圖示，在影像中欲修改顏色的地方點按一下，於選單處自動顯示該處的顏色，同時分離顏色用的滑桿也會顯示出來。(圖8-54)

圖8-54

2、先拉曳色相滑桿，直到得到所要的顏色為止，必要時調飽和度及明亮度滑桿。若影像中還有未涵蓋的顏色範圍，使用加號滴管工具，加選欲改變的顏色，直到涵蓋所有範圍為止。為了避免顏色邊緣變化突兀，可將色帶兩側的三角滑桿往外拉離垂直滑桿。(圖8-55)

圖8-55

3、依需要，可依上法，為各色分別作色相/飽和度的調整圖層，然後利用調整圖層遮色片，塗掉多餘或不要的範圍。如上圖左下角的木板帶有椅子的顏色。

(七)、符合顏色指令

符合顏色指令能讓兩張相片或兩個圖層中的色彩相符，也可以在同一個影像中讓兩個選取範圍色彩相符，或讓影像中的選取範圍與另一個影像中的選取範圍色彩相符。可使用於接圖時，如要讓兩張影像的天空顏色相符。或合成時，要讓人物與人物，或人物與環境景物的顏色相符時。

符合顏色是使用來源檔的顏色，去改變目標檔的顏色，使兩者的色彩一致。因此開啟的圖檔，要先確認一個是要更改顏色的影像，也就是目標檔，應用時要設為作用影像或圖層。另一個影像為來源檔，即做為顏色取樣的影像。若不做選取，色彩會施於整張圖。若做選取，會施於選取區。

1、載入兩張圖檔，一為來源，一為目標。因為調整圖層沒有符合顏色選項，所以目標檔宜先複製圖層，將效果做在複製圖層上，以利後續修改。(圖8-56)

圖8-56：左為取樣用的來源檔，右為要修改顏色的目標檔。

2、點選目標檔，執行影像\調整\符合顏色，於對話框下方來源處選來源檔(或圖層)。便會改變目標檔的顏色。再依需要，調整上面影像選項中的選項：

明度：提高或降低目標影像的亮度。

色彩強度：調整目標影像中顏色的飽和度。

淡化：控制在影像上套用的作用量。

中和：自動移除目標影像中的顏色投射。 (圖8-57)

圖8-57：執行符合顏色指令後，改變顏色的效果。

3、必要時，於目標的複製圖層上增加圖層遮色片，去除不必要的顏色。

(八)、取代顏色指令

取代顏色，可以讓你選取影像中某特定的顏色，然後再取代這些顏色，改變成完全不一樣的顏色。此指令的上半部取用選取\顏色範圍的選取介面；而下半部是影像\調整\色相/飽和度的改色介面。因此使用時，先做選取，再做改色。

1、開啟檔案，複製圖層。使用此指令務必要複製圖層，以便去除不需要的顏色。

2、執行影像\調整\取代顏色，出現取代顏色對話框。使用滴管工具，在影像或預視方框中按一下，選取要取代顏色的區域。於預視方框中會以白色顯示選取的範圍。(圖8-58)

圖8-58：以滴管點擊影像上的紅花，在預視方框中顯示白色的選取範圍。

3、按住Shift鍵，滑鼠在影像上拖移點選，以增加選取範圍；按住Alt鍵拖移點選，則會移除選取範圍。或使用「增加至樣本」滴管工具，增加選區；使用「從樣本中減去」滴管工具，移除選區。

4、於下方取代區，移動色相滑桿改變顏色，或者點擊顏色塊，使用「檢色器」選取替代的顏色。必要時調整彩度或明度。(圖8-59)

圖8-59

■ 偏色校正 ■

偏色校正有十幾種方法，如使用色階或曲線的色版、色彩平衡、色相飽和度、選取顏色、色版混合器、相片濾鏡、套用色版、取代顏色、套用影像等皆可校色。同一偏色的影像，可以有多種的校正方法，有的效果較佳，有的效果較弱，會因影像的性質不同而不同。同一方法對A影像有效，對B影像就不一定，所以可以多試用幾種不同的方法。

一、使用曲線的色版

這是拍攝時設錯白平衡，所以影像嚴重偏青。使用曲線校正時，可選取個別的色版，將黑、白點滑桿移到色階分佈圖的兩端，可勾選「顯示色偏區域」選項，避免像素被剪裁。(圖8-60)

圖8-60：上圖為原稿。下圖為各色版先做粗調。

接著，一面觀察影像上的顏色變化，一面再調整各色版的曲線，必要時調RGB色版，提亮、加深或增加對比。(圖8-61)

圖8-61：上圖為校正偏色後的影像；下圖為色版的微調。

二、使用相片濾鏡指令

因照明光源的色溫關係，影像有時會產生偏色，若只是單純色溫產生的偏色，可以使用相片濾鏡做顏色的校正。

1、開啟圖檔，點選相片濾鏡調整圖層。

2、於對話框選與偏色相反的濾鏡顏色。若必要，點選下方顏色，自訂顏色，並調整濃度至所需。

3、可以改變混合模式為柔光，以增加對比。或調整不透明度，以遮色片微調。(圖8-62)

圖8-62：左圖為原稿。選用相片濾鏡後，再自訂顏色及加強濃度(中圖)，完成偏色校正的圖檔(右圖)。

三、以替換色版校正偏色

偏色的影像，有時色版會反應出不正常的色調，檢視色版找出較正常的色版，以之替換其他色版，有時便能校正偏色。RGB影像的色版，其黑白灰階的分佈有一定的規則，一般正常拍攝的影像，通常R最亮、G正常、藍最暗。符合這個原則就是正常，違反這個原則其色彩必然會有問題。太暗或失去細節的色版，可以使用「套用影像」重建色版，才有可能修復。

(一)、檢視一個偏橙黃的影像，其藍色色版顯然太暗，沒有細部的調子。(圖8-63)

圖8-63

(二)、找出最正常的色版為綠色版。故以綠色色版套用到藍色色版上。其方法為：點選藍色色版，使反白為作用色版，再點選RGB色版前的眼睛，使顯示影像顏色。(如圖8-64)

圖8-64

(三)、選影像\套用影像，於對話框內色版選綠色色版，混合模式選濾色(使藍色色版變亮)。(圖8-65)

圖8-65：左圖為藍色色版套用綠色色版後的色調，以去除橙黃，但還偏洋紅。右圖為套用影像的設定。

(四)、選綠色色版，再次使用影像\套用影像，於對話框內色版選綠色色版，混合模式選濾色(使綠色色版變亮)。(圖8-66)

圖8-66：左圖為經過套用色版後的結果，顏色大致獲得校正。

觀察套用色版後的R、G、B色版，比起圖7-63原始圖檔的色版，有較佳的色調關係。(圖8-67)

圖8-67

四、互補色的偏色校正

(一)、開啟影像檔，按Ctrl+J複製圖層。(圖8-68)

圖8-68：左邊為原稿。

(二)、於複製圖層，執行濾鏡\模糊\平均，影像的顏色被平均化為單一顏色(棕黃)。再按Ctrl+I反轉為負像效果(影像\調整\負片效果)。理論上，反轉後的青藍色為棕黃色的互補色，應該能校正顏色。(圖8-69)

圖8-69：上圖為執行平均模糊後的顏色。下圖為反轉後的顏色。

(三)、將複製圖層的混合模式改為強烈光源，得到良好的偏色校正。局部若有過度，可降低不透明度，或以遮色片微調。因影像的性質不同，使用的混合模式要視效果而定，有時覆蓋、柔光或實光也可以。(圖8-70)

圖8-70：左圖為校正後的影像。

■ Lab的色彩應用 ■

Lab色彩模式的特點是亮度與顏色是獨立的色版。因此調整影像的深淺時，不會影響到顏色。明亮(L)色版，其值從0到100。a是控制紅色和綠色，b是控制藍色和黃色，兩者的數值從+127到-128。正值為暖色調(洋紅和黃)，負值為涼色調(綠色和藍色)。數值愈大(不論正或負值)，顏色會愈多。數值愈接近0時，愈接近中灰色。注意：在Lab色彩模式裡a的紅有點偏洋紅，綠有點偏青。b的藍也有點偏青。(圖8-71)